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尚雯婕——她是歌手,她是新时代的天后

尚雯婕   对尚雯婕的误解由来已久,这一切,要从媒体上经常能够看到她那些Lady Gaga式的造型说起。从推广的角度来讲,这种话题性,足够保证了尚雯婕的时尚关注度。但即使拥有 ...

尚雯婕

尚雯婕

  对尚雯婕的误解由来已久,这一切,要从媒体上经常能够看到她那些Lady Gaga式的造型说起。从推广的角度来讲,这种话题性,足够保证了尚雯婕的时尚关注度。但即使拥有如此高的眼球效应,但关于尚雯婕的话题,却始终离不开她的形象、形象,以及形象,乃至最终,大多数人都会对尚雯婕的音乐视而不见。   其实,尚雯婕的音乐始终在那里,在正版网站有试听,在唱片实体店和B2C电商这里有上架,轻易就可以买到,轻易就可以早早让你通过作品,去认识一个属于音乐的尚雯婕。所以,乐坛不景气,抱怨歌手不给力,实际上也应该想想,作为歌迷的你,是否拥有独立的判断力,以及对事不对人、以事论事的心态。   从这个意义上来讲,对于尚雯婕来讲,好在有《我是歌手》。毫无疑问,尚雯婕是《我是歌手》最大的受益者,而且是节目迄今为止,一直没有成为争议焦点,却能够让争议焦点双方,都能够最大程度认可的歌手。   即使节目的主角,从选秀新星升级为职业歌手,但《我是歌手》作为一档音乐类娱乐节目,有些焦点特性还是没变,那就是传统意义上的实力唱将,尤其是嗓门越大的歌手,越容易受到节目的青睐。而尚雯婕的出现和存在,则恰到好处地定义了歌手的另一种意义。   尚雯婕当然不是大嗓门的歌手,虽然她演唱时的声线,同样厚实和扎实。但和通常的单细胞式唱将歌手不同,尚雯婕更是一个现代的歌手,是和上个时代及上上个时代完全不同气质的歌手。在尚雯婕身上,可以看到一个多媒体时代的综合体特质。那就是一个歌手演唱歌曲,不再仅仅只是依靠歌声去感染人,而是将其当成一个综合的艺术体去创造。   迄今为止,尚雯婕一共在《我是歌手》的舞台,演唱了七首作品。除了一首原创作品《最终信仰》之外,翻唱作品中既包括了Michael Jackson的经典《Man In the Mirror》,也有Maroon 5的《Moves Like Jagger》和Black Eyed Peas的《Let’s Get Started》这样具有时代律动感的国际作品,同样不乏萧敬腾的《王妃》这样的摇滚曲风,以及《你怎么舍得我难过》和《可惜不是你》这种纯粹、简洁的华语情歌经典,曲风跨度相当之大。   相比最初的选秀时代,尚雯婕不变的是她的镇定和从容,而略有改变的,则是她声线厚度的增加,也使得演绎的气息,因此显得更为饱满,密度更高。不过,即使曲风万变,甚至在《Man In the Mirror》和《Moves Like Jagger》这些作品里,于一首歌曲的范围,都要面对戏剧化的跨度。但作为一个歌手来讲,尚雯婕首先表现出演唱技巧的本位,即用唱歌去表现唱歌,在本色的情况下,根据编曲的不同,再进行一些创造,而不是一味地发外力去提醒观众和歌迷。无论快歌和慢歌,尚雯婕在《我是歌手》里的表现,都可以用深沉两字来形容。把一首歌往最深处唱。所以,情歌有了感情,快歌有了风韵。   而每场比赛每首歌曲,对于服装的搭配,以及舞台动作的设计,尚雯婕同样不走主流寻常路。不是以表现化的肢体动作,比如慢歌就握拳,快歌就扭臀来表现音乐。而更多是以一种内秀,通过音乐情绪点和节奏的融合,来让音乐有一个更为整体的舞台效果。反过来,尚雯婕也能常常给人一种高贵、典雅,甚至具有书卷气的雍容大气,即使歌坛阅历在《我是歌手》里是最浅的,反而很容易就镇住场。因为尚雯婕不仅仅只是实体唱片时代的唱歌,而是多媒体时代的音乐表演。   其实,尚雯婕在《我是歌手》的出现,其实更像是昭示着国内流行乐的一个未来方向。如果不是因为她的存在,甚至可以说《我是歌手》将会成为九十年代华语乐坛唱将的一次怀旧聚会,或者是华语乐坛传统歌路的一次传承盛会。与此同时,尚雯婕在同样多元、丰富、华丽的演出效果之外,也用其更内秀的气质,修正了形式国际化的弊病,展现一个当代歌手,在不投机取巧、不舍本求末,在维持演唱基本功底的前提下,最大限度展现出一个艺人的立体面和综合素养。而尚雯婕将现代性、时尚性和个体气质的有机结合,也让她又能保持一种很难被复制的特质,拥有鲜明的艺术特征。这,显然是未来国内流行乐坛艺人发展的方向。(文/爱地人)

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